基友写的《For Now》长评
请基友 @飞天骚年瓜 （weibo） 帮我看了一下《For Now》之中的问题，结果她写了好长一篇评，泪流满面。
征得她同意后发到了lofter
先说一下个人的阅读背景，嗯，非常不好意思，作为同人的原著故事HP是看过的，但是超早以前看的。时间过去太久，除了主要角色（其实就是三位主角啦）外，很多角色是看名字眼熟却根本想不起是谁或者根本就忘记了具体名字……于是，初看这文之时很困难，不得不对着人名问度娘，边看才边慢慢唤起“哦原来这名字就是指这位呀”的记忆……_(:з」∠)_……讲真，这样的阅读对同人写作者其实是很不尊重的，最后得出的感想很可能也只是不知所云的废话，先对句号太太说一句抱歉。。。_(:з」∠)_
接下来，作为圈外人士，不挣扎了，撇开人物纯粹谈文章吧，就文章说一些个人的观后感。因为是圈外人士，说的肯定有不妥之处，还望各位多多批评指正，谢谢！
个人的一点想法，短篇与长篇不同，因为字数限制，短篇无法展开特别波澜壮阔的剧情，无法多次反转吸引读者，于是，它能否在一开场就牢牢地抓住读者，显得特别重要。当然，这不是说要搞什么惊天动地的大壮举，因为一口吃不成胖子，还要留下适度的精力分给结尾。所以，作为一个同人短篇，人物的一些异于寻常惯例的或者一些不合身份的举动，就将是一个很有意思的能够吸引读者继续阅读的起点。
《For Now》的开场很棒。作者搭建了一个充满悬念的场景，主角之一西弗勒斯在喝酒，他不仅在喝，而且是在不适当的时间不适当地饮酒过量。这就让读者“我”马上置身于异于寻常的情景中，“我”会好奇，“为什么一位平常阴沉严肃的人物独自一人喝酒？” 此时，作者有两个选择，或者离开这个场景吊着读者另起炉灶，或者并不拖延立即对此进行说明。本文选择的是后者，当读者的好奇心被勾起后，作者选择让读者获得进一步信息，“西弗勒斯喝闷酒是因为和男友闹分手”。
“闹分手”的设定在同人短篇中并不鲜见。它是一种亟待回应的矛盾冲突，围绕着它，每个角色都有自己独特的处理态度和处事方式。恋爱中的两人对“分手”的看法如何，为什么要“分手”，如何“分手”，“分手”成功会怎样，“分手”不成功又会怎样。这其中的来回交锋需要不断的交流，主角两人要交流，主角和朋友要交流，主角和自己也要交流，新的剧情便由交流源源不断地产生。这些剧情是展示角色性格的一个很好的途径，是读者的看点。作者能否掌控住这些剧情，也最能体现作者的写作功力。
句号太太对“闹分手”的描述很巧妙。在完成“是什么”是“闹分手”之后，她搁置了“为什么”闹，而转去 “怎么样”闹。虽然主角两人没有明确完成“分手”这一事项，但分开生活的事实却不可避免。主角两人被迫转而面对朋友的关心，面对自己的内心纠结。“他”对现状是心怀不满还是无所谓之还是甘之如饴，一方对另一方是心心念念还是终于解脱再也不见……这些都是读者最想看到最想知道的，而作者通过安排剧情来满足读者的期待，就给了读者继续阅读的动力。句号太太在这点上做得很好，她揣摩角色，交换视角，为两位主角创造了各自需面对的困境。即使作为圈外人士，也能被这有趣的冲突吸引着往下阅读。
短暂的困境展示之后，分手的导火索——“为什么”——也很快就被揭露。是主角A和NPC喝酒，而主角B为此吃醋，于是引发了不可避免的争吵。解释很简单，也很有效。虽然有些套路，但因为之前足够的描写已经适度转移了读者对原因的高期待，在同人中也不至突兀。而接下来的发展，或者说主角A为什么要外出喝酒，才是读者们期待继续被解释的重点。
句号太太将事件产生的原因归结于角色一方的不安全心态和另一方的迟钝。前者着笔较多，后者较少，不知道这种笔墨的分配是否和同人作品相关，作为围观人士，不好过于揣度，只是感觉“迟钝”的描写过于平面化，或者这是因为角色对爱的表达方式的理解不同？
那么，对读者来说，仅知道原因不够，大家还渴望知道原因的成因。为什么会有“不安全心态”？有分析说，个人对待爱人的态度总是脱不离原生家庭里父母的相处模式，有人因坏向好，有人因坏更坏。成长环境的影响造成角色对爱既极度渴求又极度不确定的这一解释，虽然不离套路，但又合理又狗血。作者安排了这个设定，对于一部囿于字数的短篇，这样的解释足以完美合上情节。
角色性格的缺陷是剧情的冲突点，也是文章的虐心点，家庭背景的加入能丰富剧情，也能刻画出一个有深度的角色，这些都能大书特书，但小心，别过多沉溺其中，读者还等着角色间的进一步发展呢。作为同人，文章的重心到底仍是主角的恋爱，是角色们面对难题解决难题的行动力，是角色们最终和好并更上一层楼的感情史，读者的耐心全依赖于此。
角色的感情如何更上一层楼？按这篇行文发展如果只依靠角色的自省，很容易就会陷入僵局，变成各自的独角戏。大家看同人嘛，就是想多看看喜欢人物的互动。在此文中，即使是分开生活的场景描写，句号太太也通过回忆保证了主角之间的互动，这是很棒的一点。但仅靠此突破剧情仍是局限的不可解的。这时怎么办？读者心中浮现了疑问，就待作者来解谜。
中国话说，山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村。外国话说——嗯哈哈——雷蒙德·钱德勒大佬说过，要是场景沉闷，是时候就该引入一个持枪者走进房间了。这就是说，可以通过引入新的外来角色，带来新的转折。但是，HP原著角色众多，谁来承担这一任务，这显得大有可观。作者没有简单地使用“朋友”，因为一是这身份不够“刺”，不足以“刺破”僵局，二是之前也出现了足够多的“朋友”，缺少新意。于是乎，句号太太另辟蹊径，引入了西里斯的母亲，用亲人的身份促使角色再次回归对待恋人态度有缺陷的最初成因。这富有戏剧性，也很直接，让读者迫不及待地想看母亲和儿子由此产生的冲突。
母亲和西里斯的争斗让西里斯更加明确要爱自己所爱的人，让他发出了“我不按你们的要求活着，所以我怎么活，你管不着”的宣言。语言的来回交锋制造了一次高潮，不仅突破了剧情的僵局，也让主角两人的感情可企望地有所发展，这真的很棒，让密切关注角色感情的读者心满意足，并期待下一步的发展。但作为圈外人士，至此，却反而产生点小小的不满足。为什么呢？在此段剧情中，包括母亲、西里斯、西弗勒斯三位同时处于同一时空中，并且以各自的方式参与了这次争锋。这同处同场机会在主角两人闹分手后极其鲜见，那么，如果他们在母亲愤然离场后，还未平复好自己的心情之时就马上面对会怎样？甚至如果母亲尚未离场时两人就意外见面又会怎样？用紧迫的尴尬的环境挤压两人，会不会制造出更多的争锋？会不会有更剧烈的表白？会不会有更多意料之外的发展，能让角色的性格更好地彰显呢？掌握读者的期待，安排合理却超越读者猜测的剧情，也许更能让读者心潮澎湃。而此时此刻此段剧情的匆匆结束颇有些让围观群众小小遗憾。
这折冲突是文章的小高潮。在母亲离开之后，在角色们进行了一定的自省能明确自己是爱着对方后，如果不再有新的波折，本文大致便走向了完结。一个吸引人的开头很重要，一个美妙的结尾同样必不可少。通过莉莉的帮忙，西弗勒斯即主动也不主动地对西里斯坦诚相待，说出“你还是挺完美的……我也爱你”的话。角色们克服了自己的心理障碍——原生家庭中爱的缺失造成对爱的不确定，作者也回应了如何破解之前的设定——用爱来突破因不确定而相互猜疑的爱的困境。故事由爱而生，故事向爱而往，有始有终，圆满收场。
虽然这只是短短的万字短篇，但从开场到结尾，角色们有所成长，有所改变，最终达到了一个“好”的状态。这是一个“变动”的过程，生活最怕一成不变，故事也怕毫无起伏。而《For Now》这篇文有破又有立，热闹又有趣，作为圈外人士，看得非常开心。感谢句号太太带来的这次愉悦的阅读过程，祝太太越写越好~~么么哒~(*^__^*) ~~
然后就和瓜讨论了一下文章如何塑造矛盾和如何构建剧情。
我这两方面都是弱项，因为早些年写了太多短段子，没有什么成型的文章，近两年才开始写稍微完整的东西，练得少所以不擅长，所以更要多练。很高兴自己还是有人物弧光的……
所以《故事》真的很有用，换成写文就是1k-3k一个小矛盾，一幕一个大矛盾，一个矛盾解决，立刻有下一个矛盾接上，环环相扣。而矛盾同时能逼出角色的真实内在性格，矛盾强度越大，角色的反应越真实。这就能通过剧情来塑造角色。我不太擅长强化矛盾，有时候太纵容角色自己行动，反而不好。
另一个问题是我的梗都非常老套……现阶段垃圾如我不能强求反套路，能把套路写好就很不容易了。还有很长的路走啊。
继续努力，然后偷偷啃啃瓜