关于短篇同人小说
热度怎么这么高，惶恐，都是胡说，看看就好
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算是一点同人写作心得吧，一家之谈。
我个人对短篇同人小说的定义：同人，不超过五万字。
为啥写这个：希望大家能更注重情节。
先引一段王安忆对于短篇小说的观点：
好的短篇小说就是精灵，它们极具弹性，就像物理范畴中的软物质。它们的活力并不决定于量的多少，而在于内部的结构。作为叙事艺术，跑不了是要结构一个故事，在短篇小说这样的逼仄空间里，就更是无处可逃避讲故事的职责。倘若是中篇或者长篇，许是有周旋的余地，能够在宽敞的地界内自圆其说，小说不就是自圆其说吗？将一个产生于假想之中的前提繁衍到结局。在这繁衍的过程中，中长篇有时机派生添加新条件，不断补充或者修正途径，也允许稍作旁务，甚至停留。短篇却不成了，一旦开头就必要规划妥当，不能在途中作无谓的消磨。这并非暗示其中有什么捷径可走，有什么可被省略，倘若如此，必定可减损它的活力，这就背离我们创作的初衷了。
《短篇小说的物理》 by 王安忆
从中可以看出王安忆对于短篇小说的观点：篇幅短小（通常三万字以下）；故事圆满；结构要求极高。
我再引用一下百度百科 ，
短篇小说，小说的一种。其特点是篇幅短小、情节简洁、人物集中、结构精巧。它往往选取和描绘富有典型意义的生活片断，着力刻画主要人物的性格特征，反映生活的某一侧面，使读者“借一斑略知全豹”。正如茅盾所说：“短篇小说主要是抓住一个富有典型意义的生活片断，来说明一个问题或表现比它本身广阔得多、也复杂得多的社会现象的。”这“也就决定了它的篇幅不可能长，它的故事不可能发生于长年累月(有些短篇小说的故事只发生于几天或几小时之内)，它的人物不可能太多，而人物也不可能一定要有性格的发展”。
维基上的定义更加精准，关键语句如下：长于描绘极具戏剧性的情节；往往有强有力的开头和结尾；人物关系通常并不复杂；时空跨度一般不大。
说白了，短篇小说对情节结构要求最高，角色次之，这些是一篇小说的“骨”。而“皮肉”，例如文字，是用来锦上添花的，这里不谈。
同人小说对角色塑造有着其他要求，但这里也不谈，毕竟一千个人就有一千个哈姆雷特。
那么谈情节结构，理论性的东西请自己搜索。
首先，请先确定自己要写什么，就算不写大纲或故事概要，也请在脑子里把整个剧情过一遍。
这样做，第一，是避免新手写到一两千字就满脸茫然的情况；第二，有利于后续修改。
很多人就是觉得这个梗萌，想写，写到热血用尽，不知道再写什么，只好弃坑。（就是我……）
其次，总结主题，将你真正想写的东西总结概括成一句/一段话。
例如我的某篇文的主题是：a和b因为理念不合而分手。所以我需要写a的理念，b的理念，相关大环境，不同理念碰撞，最后分手。
然后，根据你总结的主题，修改情节，砍掉枝节，并且控制自己。
这里多说几句，就算是散文式的短篇小说，也请把离主题千万里的砍掉。短篇小说篇幅宝贵。
继续用上面的例子，既然我在写a和b为什么要分手，那我就没必要长篇大论a和b与各自的朋友关系如何如何好，轻描淡写就好。当朋友们对a和b的关系有影响时，再让他们出场，然后迅速退场，因为这篇里，主角永远是a和b。
而且一定要控制自己。很多长篇作者最后写跑偏了就是这个原因，脑洞太多，全都塞进去，最后完全失控。不过，中篇长篇尚有转圜余地，但短篇绝对没有。如果没办法控制自己，文章失控，后果是越写越长，怎么也写不完，剧情无趣或者走样，人物连贯性差。我与一个写手好基友交流过这个问题，一致同意无法完全掌控自己的小说的人，就是能力不够。取舍是一种能力。
一个小建议，新脑洞但不合适放在这一篇里的，可以记下来，单独为它写个小短篇。
最后，写完之后可以反思一下，自己有什么进步，有什么不足，下次可以再做哪些尝试。
我个人觉得，中篇和长篇情节更多，虽然对结构要求不那么完美，但其实更考验作者如何安排和取舍情节。所以为啥不试着练一练短篇呢~
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20180405
这可就有了文章：合起来，我在写长篇之前并没有写短篇的经验。我吃了亏。短篇想要见好，非拚命去作不可。长篇有偷手。写长篇，全篇中有几段好的，每段中有几句精彩的，便可以立得住。这自然不是理应如此，但事实上往往是这样；连读者仿佛对长篇——因为是长篇——也每每格外的原谅。世上允许很不完整的长篇存在，对短篇便不很客气。这样，我没有一点写短篇的经验，而硬写成五六本长的作品；从技巧上说，我的进步的迟慢是必然的。短篇小说是后起的文艺，最需要技巧，它差不多是仗着技巧而成为独立的一个体裁。可是我一上手便用长篇练习，很有点象练武的不习“弹腿”而开始便举“双石头”，不被石头压坏便算好事；而且就是能够力举千斤也是没有什么用处的笨劲。这点领悟是我在写了些短篇后才得到的。
——老舍《我怎样写短篇小说》
